風になって

第三次産業（だいさんじさんぎょう、Tertiary sector of industry）は、コーリン・クラークによる古典的な産業分類の一つ。

第三次産業には、第一次産業にも第二次産業にも分類されない産業が分類される。クラークによれば小売業やサービス業などの無形財がこれに該当する。これらの産業は商品やサービスを分配することで富を創造することに特色がある。

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クラークは、経済発展につれて第一次産業から第二次産業、第三次産業へと産業がシフトしていくことを提示したが、クラークのいう第三次産業には単純労働も含まれており、後進的な産業が先進的な産業と同じ扱いになっているという批判がある。また、第三次産業は、公益事業のような資本集約的な産業も、飲食業のような労働集約的な産業も、教育のような知識集約的な産業も含むという雑多な産業の集合体であり、雑多な産業を単一のくくりで単純化することについても批判がある。この点に関しては、情報通信業などの情報や知識を取り扱う産業を第四次産業あるいは第五次産業として捉えなおす考え方も提唱されている。

慣例として、日本標準産業分類における下記の産業を第三次産業に含めることが多い[1]。これは電気・ガス業を第二次産業ではなく第三次産業に分類している点でクラークによる定義とは異なる。

宇宙（うちゅう）とは地球の地上約100km以上、上空の空間のことを言う。 宇宙には、次のような意味がある。

広義には、森羅万象（あらゆる物事）を含む天地の全体、「世界」の意味。
哲学や宗教など、何らかの観点から見て、秩序をもつ完結した世界体系、「コスモス」の意味。
狭義には、天文学的・物理学的にみた「宇宙」と、地球の大気圏外の空間 「宇宙空間」の意味。前者においては、「観測可能な宇宙」を指すこともあり、「観測可能な空間」の外側に広がる空間的に繋がった広大な宇宙全体を指すこともある。

「宇宙」という言葉の確定した起源や意味は不明だが、次のような説がある。

「宇」は「天地四方上下」（つまり上下前後左右、三次元空間全体）「宙」は「往古来今」（つまり過去・現在・未来、時間全体）を意味し、「宇宙」で時空（時間と空間）の全体を意味する（漢代の書物・「淮南子天文訓」）。
「宇」は「天」、「宙」は「地」を意味し、「宇宙」で「天地」のことを表す。
また、それぞれの観点から見た場合の「宇宙」の定義には、以下のようなものがある。

哲学的・宗教的観点から見た場合、宇宙全体の一部でありながら全体と類似したものを「小宇宙」と呼ぶのに対して、宇宙全体のことを「大宇宙」と呼ぶ。

天文学的観点から見た場合、「宇宙」はすべての天体・空間を含む領域をいう。銀河のことを「小宇宙」と呼ぶのに対して「大宇宙」ともいう。

一説には観測できる領域は宇宙の地平線の内側に限定されるが、大宇宙はそれよりはるかに大きいと考えられている。
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物理学的観点から見た場合、「宇宙」は物質・エネルギーを含む時空連続体のまとまりである。

現代物理学における「宇宙」は、物理学的な「世界」全体ではなく、生成・膨張・収縮・消滅する物理系の一つである。理論的には無数の宇宙が生成・消滅を繰り返しているとも考えられている。

「地球の大気圏外の空間」という意味では、国際航空連盟（FAI）の規定によると高度100km以上のことを指す。アメリカ軍では高度50ノーチカルマイル（92.6km）以上の高空を「宇宙」と定めている。

2003年にアメリカ航空宇宙局（NASA）が発表した宇宙背景放射観測衛星・WMAP の観測結果では、宇宙は約137億年前に生まれたと推定されている。

ムーラーダーラに眠るというクンダリニーを覚醒させ、身体中の気道やチャクラを活性化させ、悟りを目指すヨーガ。密教の軍荼利明王は、そのクンダリニーを象徴化したものである。別名ラヤ・ヨーガ。クンダリニーの上昇を感じたからヨーガが成就したというのは早計で、その時点ではまだ初期の段階に過ぎない。格闘家に愛好者が多い「火の呼吸」はクンダリニー・ヨーガの側面もあるがイコールではない。チベット仏教のトゥモ・ヨーガ、完成のヨーガや、中国の内丹術などとも内容的に非常に近い。

このヨーガを実践するにあたっては重大な注意点がある。クンダリニーが一旦上昇を始めると、本人の力だけではそれをコントロールできなくなることがある。具体的には、クンダリニーが上昇して頭部に留まってしまい、それを再び下腹部に下げることも、頭部から抜けさせることもできなくなり、発熱や頭痛、またそれが長期に渡ると、脊髄を痛めたり、最悪の場合精神に異常を来すことさえある。

従ってこのヨーガは、自己流又は単独実践は避け、然るべき師に就いて実践すべきとされている。「然るべき師」とは、単に知識豊富で多少の呼吸法ができる師のことではなく、自身がクンダリニーの上昇経験を持ち、且つそれを制御できる師のことである。そうでなければ上昇を始めた他人（弟子）のクンダリニーの制御は不可能に近い。更に師に就く場合、その師がどの師からの指導を受け、またその先先代の師はどの師なのか、少なくとも2、3代先の師まで辿れる師に就くことが望ましい。しかしながらそうした人物に出会うのは難しい。また、自らクンダリニーを制御できることを標榜する人物は、その時点で、クンダリニーに対する執着を棄てきれず、神に対して敬虔なヨーガの精神に反する生き方をしていると世間にアピールするようなものであり、そうした人物を師と仰ぐのは危険とする意見がある。しかしながら、クンダリニー云々を標榜できる人物でなければ制御は難しいとする意見もある。

このヨーガは段階が進むほど師を必要とするという意見があり、特にクンダリニーの体内自覚を感じてから先は、必ず師の指導の元にヨーガを実践すべきとされる。一方で、ある程度の段階に達すると師をそれほど必要としなくなるという意見もある。

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このヨーガの効果は、ハタ・ヨーガの効果のように身体が柔らかくなったり、以前に比べて健康になったという、割合穏やかな効果に比べ、クンダリニーの上昇に伴うチャクラの開眼という劇的なものがあり、自分が超能力者や超人になったかのような錯覚を覚えてしまうことが往々にしてある。その故に、一度効果（クンダリニーの体内自覚）が出始めると、他のヨーガに比べて非常にのめり込みやすいという特徴がある。

クンダリニーの自覚が修行の完成と錯覚するのは危険である。クンダリニーの自覚と修行者の人格的向上とは無縁といえる。クンダリニーの自覚に修行の目的が置かれてしまっては主客逆転、本末転倒である。手段が目的にならぬよう修行者は努めねばならず、本来の修行の目的を達するならば、そうしたクンダリニーを始めチャクラなど肉体次元、生気次元へのこだわりを無くす事に努めることが先決とされる。

ロシアのSF小説『収容所惑星』（The Inhabited Isle、ストルガツキー兄弟）では、異常に強い大気の屈折のために大地は凹面に見え、密度の高い大気のせいで星空が存在せず、住民たちは自分たちが凹面の惑星に住んでいると考えている惑星に不時着した男の苦闘が描かれる。
シェイヴァー・ミステリー・シリーズ
SFパルプ雑誌『アメージング・ストーリーズ』は、1945年から1949年にわたり「シェイヴァー・ミステリー」(Great Shaver Mystery)というシリーズタイトルで地底人「デロ」の物語を連載し、大反響をとった。作者は溶接工だったリチャード・S・シェイヴァーで、このときの編集長レイ・パーマーがリライトし大きく膨らませたものであった。パーマーは、アメリカの雑誌『空飛ぶ円盤』誌や『フェート』誌の主筆であり、彼自身も1959年に同誌に「空飛ぶ円盤の地底発進説」を発表している。
有史以前の超種族アトランは地球内部にハチの巣状の洞穴を作って繁栄していたが有害な宇宙線が増加したために絶滅。だが、彼らの子孫である退化した地底人デロがまだそこで生きており、テレパシーと古代種族の残した超科学の産物である秘密の光線を使用して人間の心を支配し、さらに戦争や火事、飛行機事故などのさまざまな事件を引き起こし、地球の表層に住んでいる我々を苦しめているのだというのがおおまかなストーリーである。
この証拠の1つとして、シェイヴァーは出所を説明できない「音声」を挙げた。
この作品の掲載後、これを読んだ何千もの読者から、彼らもまた地球の内部からの邪悪な声を聞き、デロの存在を経験したという投書が殺到した。するとシェイヴァーとパーマーは、この話はフィクションではなく、シェイヴァーの種族的記憶に基づく事実であったと主張するようになった。
『狂気の山脈にて』など
1931年のハワード・フィリップス・ラヴクラフトの小説『狂気の山脈にて』](At the Mountains of Madness)に代表されるように、クトゥルフ神話における特徴的なモチーフのひとつとして、さまざまな異形の旧支配者たちの棲み家としての地下の門や地下迷宮が描写されることが多い。
アクマイザー3
1975年（昭和50年）の石ノ森章太郎原作の東映製作特撮テレビ番組であり、その主人公および敵は地球の空洞の地底世界ダウンワールドに住むアクマ族である。

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『空洞地球』
1990年、ルーディ・ラッカーは、エドガー・アラン・ポーと彼のアイデアをモチーフとする小説、その名もずばり『空洞地球』(The Hollow Earth)を書いている。
『ドラえもん のび太と竜の騎士』、『ドラえもん のび太の創世日記』
藤子・F・不二雄原作の漫画、およびアニメ映画。『竜の騎士』では恐竜の生き残りが恐竜人といて地球の地下空洞に生息しているという設定がとられている。また、『創世日記』ではのび太がドラえもんのひみつ道具「創世セット」で作り出したもうひとつの地球に地底空間が登場する。現在の地球に良く似た地形で、よく似た歴史を辿っている。地上では人類が文明を築いているが、空洞内では昆虫人による文明が築かれていた。その入り口は南極にあった。両者の違いとして、『竜の騎士』は地殻内に空洞があり、そこに恐竜人が住んでいるという設定であり、『創世日記』で作られた世界は、中心に内核、外核にあたるものがなく、代わりに中心に太陽にあたるものがあり、重力も内部世界では逆転するとういう設定である。

ゲームミュージックは、コンピュータゲームに付随する音楽のことである。ゲーム音楽、ビデオゲームミュージックとも呼ぶ。

「ゲームミュージック」という言葉には、単にゲームに付随する音楽という意味合いしかなく、その内容自体は非常に多岐にわたる。品質や規模の面では、単声のビープ音で作られた短いメロディからCDとして売られている観賞用の音楽と変わらない高音質で完成度の高い音楽まで含まれ、音楽ジャンルの面ではロック・ジャズ・クラシックから実験的な音楽まで、すべてのものが含まれる。

その一方で、一般にゲームミュージックという言葉から多くの人が連想するイメージはピコピコという擬音で形容されるような電子音、すなわち1980年代の8bitゲーム機に多く搭載されたPSGやFM音源およびそれらに類似した音声処理系による音色であることが多い。その理由としては、

家庭用ゲーム機が初めて一般家庭に広く浸透したのが8bit機全盛の時代であったこと
PSGやFM音源といった音声処理系の音色が、他の観賞用の音楽と明確に分離した印象を与える特徴的なものだったこと
などが挙げられる。

21世紀初頭現在では、ゲーム機の音声処理系はPCM方式が主流であり、任意の録音済み波形を再生できる場合がほとんどである。また録音済みの音楽をストリーミング方式で流すことも増えてきている。そのため、一聴してはっきりとゲームミュージックと分かる1980年代のようなゲームミュージックは少なくなってきている。その反動として、レトロゲーム音楽のCDによる再発や、PSGやFM音源などの8bit機特有の音色を敢えて使用して音楽を製作するチップチューン音楽というムーブメントが現れてきている。

歴史 [編集]

1970年代頃 [編集]
サーカス (ゲーム)およびスペースインベーダーも参照

ゲームミュージックの起源は、どこまでを「音楽」と解釈するかにもよるが、サウンド発生機構を備えたコンピューターゲームの出現と時期を同一にすると考えられる。

ゲームの開始時や合間などに短いメロディを演奏する事で、初めて有名になったゲームは、Exidy社が1977年に発表した『サーカス』であると考えられる。このゲームはその音楽も手伝って評判となり、日本でもクローンゲームなどが多数出回った。しかしこの頃はまだ、ゲームの動きと演奏を両方処理する余裕が無かったのか、演奏時には画面の動きは止まっていた。

歴史に残る大ヒットとなった『スペースインベーダー』でも、音響は抵抗器を使った8種類のサウンドのみであり、音楽と呼べるものにはなっていなかった。ただし多数作られたコピーゲームの内、任天堂レジャーシステムの『スペースフィーバー』と、サンリツの『メロディーパート3』は、特定のフィーチャー（シチュエーション）で音楽が鳴り、当時のプレイヤーに印象を残している。

この時代のゲームミュージックはハードウェア上の制約が厳しく楽曲を流すこと自体が困難だったと考えられる。またこの頃はプログラマーや音楽を専門としないゲーム会社の社員が作曲を行っていた事が多い。

1980年代前半 [編集]
1980年代、音源上で和音の生成が出来るようになるとともに数多くのゲームBGMが登場し始める。

音楽知識や作曲スキルを持つスタッフがゲームの音を担当するようになり、この時期に作曲された『スーパーマリオブラザーズ』における一連のBGM、『ドラゴンクエスト』のテーマ曲およびBGMなどはゲーム外の場面で使用されることもあり、ゲームを全くやらない人にも一定の知名度を持っている。

本格的なゲームBGMが登場したのは80年代初期、ナムコの『ラリーX』で「ゲーム中にBGMが常に鳴り続け、BGMが止まることなく効果音が同時発音される」ゲームが実現する。そのBGMはごく単調な旋律だったが、その改良作である『ニューラリーX』ではよりメロディアスな旋律の曲がBGMで流れるようになった。この80年代に登場した「ゲーム中にBGMを流し、聴き手にイメージを抱かせる手法」は当時の日本で生まれ発達したものである[1]。

1983年には任天堂のファミリーコンピュータが爆発的な人気を博し、ゲームミュージックの認知度は一気に上昇した。

1984年にゲームミュージックの消費形態を大きく変える出来事が起こる。細野晴臣プロデュースのアルバム「ビデオ・ゲーム・ミュージック」にて、『ゼビウス』などのゲームミュージックが初めてレコードとしてリリース。翌年にはアルファレコード内に、ゲームミュージック専門のレーベル・GMOが発足。今までゲームをプレイしている時だけしか聴けなかった[2]ゲームミュージックを単体の音源として楽しむことが可能になり、ゲームミュージックのサウンドトラック市場が形成され始めた。

この頃のゲーム音楽が特に評価される理由 [編集]
この頃の音源および楽曲は音色・楽曲的な特徴とコンシューマー向けゲーム機が初めて一般家庭に普及したという時代背景が相まって、21世紀初頭現在でも一定の人気がある。高性能なゲームハードであえて意図的にこの頃の音色を用いることがあるほか、ゲームとは独立してこのような音色を使って観賞用の音楽を制作するチップチューンというムーブメントにもそれが表れている。

これらはまた、この時代のコンピュータが主に8ビット処理系であったことから「8ビット音源」「8ビット音楽」などと呼ばれることがある[3]。さらにもっとも普及し知名度が高いハードウェアが任天堂ファミリーコンピュータであったことから「ファミコン音源」「ファミコン音楽」などとも俗称される。

この頃は音源の表現の幅が狭く、プログラム容量も少ない状況で楽曲や効果音を作らなければならなかった為、分かりやすいメロディを中心に据えたもの、短い旋律で作られた物が多い。それらはゲームセンターなど高域の雑音が大量に発生する環境でも聴き取りやすく覚えやすい音構成でもあった。そのため、この頃のゲームミュージックのメロディを今でもはっきり覚えているという人は多い。

それら独特な音の源となる音声処理系の種類はPSGおよびその亜流が主で、音色は矩形波、正弦波、のこぎり波などといった単純な波形やノイズ、同時発音数は3和音前後が一般的であった。80年代中頃にさしかかる頃には短周期波形メモリ音源（1周期当たりのサンプル数が8?32と極端に少なく最大8ビットレートのPCM的音源）が用いられるようになる。この音源は幅広い音色表現が可能で、主にナムコ、コナミの業務用基板やPCエンジン内蔵音源、MSX用拡張音源として使われている。これらの音源において『パックマン』のパワーアップシーンのような効果音的演出や『ドラゴンクエストIII』の戦闘シーンなど同時発音数の制約から広域の和音をトレモロで代用するなどのハードウェアの制約から生まれる独特の表現技法や、あるいは初期のシューティングゲームなどSF的世界の表現に多く見られた音階に制限されない自由なチューニングやグリッサンドなど、既存の音楽の枠からはみ出した斬新な表現が多く見られる点も特徴的である。

既に幾度か行われてきたクラシック音楽からの引用はこの頃にも多く見られた。複数のゲームで聴くことが出来た有名な曲としては、葬送行進曲（『サーカス』、『メロディーパート3』、『リバーパトロール』、『きこりの与作』）、カルメン（『クレイジーバルーン』、『ルート16』）、交響曲第9番（『スペースフィーバー』、『ペンゴ』）などが挙げられる。ただし、これらは復刻発売されたものでは、音楽が差し替えられている場合もある。

パンチ ナビスパ キログラム ユーロ 風花 スマート ラビット リュクス リバー ナビピ スタチオ パラダイス 朝の山道 タイム すいば レバー クニカル ハイレ アーマー マレーシア まーこ ビフテキ 生かす マラケ 自然薯 ボック プラチナ ライフプ オマーン ドーハ 道しるべ オーガ うみわに ミーズ あかちゃ トロンボ 逢坂の関 スポッ シティ ミックス ドマーク ジニーメイ スプレッド はっさく フリート フォトン ブレード シアトー タイム ハウス

軽便鉄道補助法（けいべんてつどうほじょほう）は、軽便鉄道を敷設する支援を政府が行うことを定めた法律。

1911年（明治44年）3月27日に公布、翌年1月1日に施行され、1919年（大正8年）4月10日の地方鉄道法公布に伴い、地方鉄道補助法へ改正された。
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概要 [編集]
1910年（明治43年）に、全国における簡易規格の鉄道（軽便鉄道）敷設を推進するため、敷設の条件をきわめて簡略なものにした、軽便鉄道法が制定された。しかし、地方によっては財政的な問題で建設を躊躇する所もあったため、政府で後ろ盾をする事になり、制定されたのが本法であった。

この法律により、軌間が2尺6寸（約762mm）以上の軽便鉄道路線に関しては、5年間に限り年間5%以上の利益を政府が助成金を出してでも補償する事が定められ、軽便鉄道敷設ブームに拍車をかける事になった。1914年（大正3年）には、補助金を給付する期間が10年間に延長されている。

前述の通り、地方鉄道法公布による軽便鉄道法廃止により、本法は地方鉄道補助法へ改正された。

条文 [編集]
公布時点（掲載にあたり、カタカナをひらがなに、漢数字をアラビア数字に改め、濁点、句読点等を加え、漢字を常用漢字の書体に改めている。）

第一条　　軽便鉄道に於て毎営業年度に於ける益金が、建設費に対し1年5分の割合に達せざるときは、政府は該鉄道営業開始の日より5年）を限り其の不足額を補給することを得。但し営業収入の営業費に不足する金額に対しては、之を補給することを得ず。
第二条　　補給を為すべき軽便鉄道は、2尺6寸以上の軌間を有すものに限る。
第三条　　第一条の補給金の年額は、明治44年度に於ては25万円。爾後毎年度25万円を累加し、125万円に至りて止む。
第四条　　軽便鉄道は毎営業年度に於て其の益金が建設費に対し1年8分の割合を超過するに至りたるときは、其の超過額の2分の1を以て政府の補給したる総額に達する迄之が償還を為すべし。
第五条　　第一条及第四条の建設費、営業費、営業収入及益金に関しては命令を以て其の算出方法を定むることを得。
第六条　　軽便鉄道の管理者が法令若は法令に基きて発する命令、免許、若は補助に附したる条件に違反し又は公益を害すべき行為を為したるときは、政府は其の補助を停止又は廃止することを得。
第七条　　詐欺の所為を以て補助金を受けたるときは、其法定の利息を附して之を償還せしむ。前項の償還金は国税滞納処分の例に依り之を徴収することを得。但し先取特権の順位は国税に次ぐものとす。
附　則
・本法施行の期日は勅令を以て之を定む。
・本法施行の日より10年を経過したるときは新に補助を為すことを得ず。

自衛隊法（じえいたいほう、昭和29年6月9日法律第165号）は、「自衛隊の任務、自衛隊の部隊の組織及び編成、自衛隊の行動及び権限、隊員の身分取扱等を定める」（第1条）日本の法律である。自衛隊内では「隊法」（たいほう）と略す。

本法第2条において「自衛隊」とは、「防衛大臣、防衛副大臣、防衛大臣政務官及び防衛大臣秘書官並びに防衛省の事務次官及び防衛参事官並びに防衛省の内部部局、防衛大学校、防衛医科大学校、統合幕僚監部、情報本部、技術研究本部、装備施設本部、防衛監察本部、地方防衛局その他の機関（政令で定める合議制の機関並びに防衛省設置法 （昭和二十九年法律第百六十四号）第四条第二十四号 又は第二十五号 に掲げる事務をつかさどる部局及び職で政令で定めるものを除く。）並びに陸上自衛隊、海上自衛隊及び航空自衛隊を含むもの」と規定されている。

防衛省設置法とあわせて、「防衛二法」と呼ばれる。
第1章 総則（第1条-第6条）
第2章 指揮監督（第7条-第9条の2）
第3章 部隊
第1節 陸上自衛隊の部隊の組織及び編成（第10条-第14条）
第2節 海上自衛隊の部隊の組織及び編成（第15条-第19条）
第3節 航空自衛隊の部隊の組織及び編成（第20条-第21条）
第4節 部隊編成の特例及び委任規定（第22条・第23条）
第4章 機関（第24条-第30条）
第5章 隊員
第1節 通則（第31条-第34条）
第2節 任免（第35条-第41条）
第3節 分限、懲戒及び保障（第42条―第51条）
第4節 服務（第52条-第65条）
第5節 予備自衛官等
第1款 予備自衛官（第66条-第75条）
第2款 即応予備自衛官（第75条の2-第75条の2）
第3款 予備自衛官補（第75条の9-第75条の13）
第6章 自衛隊の行動（第76条-第86条）
第7章 自衛隊の権限等（第87条-第96条の2）
第8章 雑則（第97条-第117条の2）
第9章 罰則（第118条-第126条）
附則

前史
前身
自衛隊法の前身となる法令としては、警察予備隊令（昭和25年政令第260号）、昭和27年法律第97号による改正後の海上保安庁法（昭和23年法律第28号）及び保安庁法（昭和27年法律第265号）がある。

昭和25年8月10日
警察予備隊を設置するためポツダム政令として「警察予備隊令」が制定される。
昭和27年4月26日
海上警備隊を設置するため「海上保安庁法の一部を改正する法律」（昭和27年法律第97号）が制定され、海上保安庁法が改正される。
昭和27年7月31日
警察予備隊令の廃止を定めた「保安庁法」が公布、翌日施行される。これにより、保安庁（保安隊・警備隊・海上公安局）の設置が決まる。ただし、海上保安庁の海上公安局への改組は結局行われない。
昭和29年6月9日
保安庁法を全部改正する形で「防衛庁設置法」が公布され、同時に保安隊・警備隊に代わる組織を定める法律として自衛隊法（昭和29年法律第165号）が公布される。両法とも同年7月1日施行。

目的・任務
警察予備隊令、改正後の海上保安庁法、保安庁法及び自衛隊法はそれぞれ、目的・任務について次のように定めていた。

警察予備隊　
「この政令は、わが国の平和と秩序を維持し、公共の福祉を保障するのに必要な限度内で、国家地方警察及び自治体警察の警察力を補うため警察予備隊を設け、その組織等に関し規定することを目的とする」（警察予備隊令（昭和25年8月10日政令第260号による制定時）第1条）。
「警察予備隊は、治安維持のため特別の必要がある場合において、内閣総理大臣の命を受け行動するものとする。警察予備隊の活動は、警察の任務の範囲に限られるものであつて、いやしくも日本国憲法の保障する個人の自由及び権利の干渉にわたる等その権能を濫用することとなつてはならない。」（警察予備隊令第3条第1項・同条第2項）
海上警備隊
「海上警備隊は、海上における人命若しくは財産の保護又は治安の維持のため緊急の必要がある場合において、海上で必要な行動をするための機関とする。」（昭和27年4月26日法律第97号による改正後の海上保安庁法第25条の2第2項）
保安庁
「保安庁は、わが国の平和と秩序を維持し、人命及び財産を保護するため、特別の必要がある場合において行動する部隊を管理し、運営し、及びこれに関する事務を行い、あわせて海上における警備救難の事務を行うことを任務とする。」（保安庁法（昭和27年7月31日法律第265号による制定時）第4条）
自衛隊(制定時)
「自衛隊は、わが国の平和と独立を守り、国の安全を保つため、直接侵略及び間接侵略に対しわが国を防衛することを主たる任務とし、必要に応じ、公共の秩序の維持に当るものとする。」（自衛隊法（昭和29年6月9日法律第165号による制定時）第3条）
自衛隊(現行法第3条1項、2項)
1 自衛隊は、我が国の平和と独立を守り、国の安全を保つため、直接侵略及び間接侵略に対し我が国を防衛することを主たる任務とし、必要に応じ、公共の秩序の維持に当たるものとする。
2 自衛隊は、前項に規定するもののほか、同項の主たる任務の遂行に支障を生じない限度において、かつ、武力による威嚇又は武力の行使に当たらない範囲において、次に掲げる活動であつて、別に法律で定めるところにより自衛隊が実施することとされるものを行うことを任務とする。

一　我が国周辺の地域における我が国の平和及び安全に重要な影響を与える事態に対応して行う我が国の平和及び安全の確保に資する活動
二　国際連合を中心とした国際平和のための取組への寄与その他の国際協力の推進を通じて我が国を含む国際社会の平和及び安全の維持に資する活動
警察予備隊は「わが国の平和……を維持し」と、国防目的について言外に含みを持たせて入るものの、「警察力を補う／警察の任務の範囲に限られる」としてあくまで軍隊とは一線を画する警察部隊としての性格を強調していた。それに対して、保安庁では「わが国の平和……を維持し」の文言はそのままとしながら、警察部隊としての性格の部分を記述から排除した。これによって、警察部隊としての箍を外れることとなった。自衛隊では更に「侵略に対しわが国を防衛することを主たる任務」として明確に国防目的を謳い、秩序の維持は明確に副次的目的とされた。このように、段階的に徐々に警察目的的性格が減退し、逆に国防目的的性格が強調されていることが、目的・任務に関する条文からも読み取ることができる。
ルント シャイ インタン トラム バプ 冬の枝 ハニー はしかみ スタッ ロルプロ トザウルス マリオ ロール ライカ カースト 花月 フェンシ モリブデン マジック おんかま シッキ サンドバ ニング ワラント サウスポー ミール きんしゃ ブランチ プロジ タッグ れんおん シルク チャカレ ヒュンダ くわのじつ ストラ 空を見 シャー リチャ 黄砂 オープン オリンズ ジブチ わどまり あずきいろ パリティ ビーフン コクト ひしがた バカラ

なお、海上警備隊設置のための海上保安庁法改正に際して、第1条中の「港、湾、海峡その他の日本国の沿岸水域において海上の安全を確保し」を「海上において、人命及び財産を保護し」に改められる。この改正により、海上保安庁の任務の範囲は日本国の沿岸水域に限られなくなった。また、「海上の安全を確保し」よりも治安維持色の強い「人命及び財産を保護し」と改められており、海上保安庁内に海上警備隊を置いた経緯に整合させるための改正がなされている。

2001年の改正で防衛秘密の漏洩に関して、民間人が処罰の対象に加えられた。厳罰化は国会をはじめマスコミや国民を遠ざけるものだとして反発する声がある。2005年の改正では、ミサイル防衛システムの運用方法が定められた。2006年の改正では、国際平和協力活動や周辺事態での後方支援活動、在外邦人の輸送が付随的任務から本来任務に格上げされた。また、この改正で防衛庁は防衛省に昇格した。

ナタル・バジルール（Natarle Badgiruel）は、アニメ『機動戦士ガンダムSEED』に登場する架空の人物（声：桑島法子）。
マリゴール ユーロシ 法則 プロキオ パティ フェンリル ロボコン プラン とうみ ドロン デザイナー ひかわ ウンギョー クロスバー デリシ 宿儺南瓜 フロアマ バナバ ぶどう ハツユ ァサード パイ セミダブル ミコロン スキャンダル ピザク トライアル ギンリ ビコル カデット ブレーン エイド ヒート フロアス エーエスピ シュリン くわい サイト冬瓜 紀州 レーシ うたしない ベジス ブック ノベル ジャル ワイフ ニュー フリ モラテオ はっとう

人種：ナチュラル
生年月日：C.E.46年12月24日
没年月日：C.E.71年9月27日
星座：山羊座
年齢：25歳
血液型：AB型
身長：174cm　
体重：60.5kg
髪の色：黒
瞳の色：紫
階級：少尉→中尉（地上降下後）→少佐（ドミニオン艦長）
地球連合軍の女性士官で、階級は少尉。代々続く軍人家系の出身で、優秀な戦闘指揮官である。*Natarle Badgiruelという名前はユダヤ系である。

気が強く、度々マリューとは意見が対立する。その性格に反して酒には弱く、「明けの砂漠」のメンバーと祝杯を挙げた時は、1人だけ咳き込んでいた。

アフリカのタッシルの街がバルトフェルド隊に焼かれた時は、焼け出されてい泣いていた子供に被っていた軍帽や非常食をあげて慰めてあげるなど、やさしい一面も見せる。しかし子供の扱いは苦手なのか、その直後に子供達に囲まれた際には狼狽した姿を見せている。

経歴
アークエンジェルの搭乗員であったが、ヘリオポリスにおけるザフト軍の襲撃に遭遇する。この戦闘で艦長以下が戦死したことにより、同艦の副長兼CICの統括を務めた。任務遂行を最優先とする典型的な軍人で、感情的な判断が多い艦長のマリュー・ラミアスとは、対立が絶えなかったが、内心ではどこか認めている所もあったようである。

アークエンジェルのアラスカ基地到着後、ナタルは少佐に昇進のうえアークエンジェル級2番艦ドミニオンの艦長に転属となる。アラスカ基地から逃亡したアークエンジェルの討伐命令を受け、かつての同僚を敵に回すことに躊躇いを感じながらも戦闘では見事な戦術を披露し、アークエンジェルを撃破寸前まで追い詰めた。ドミニオンに同乗していたムルタ・アズラエルのコーディネイターを滅ぼすための手段を選ばない行動に疑念を抱きつつも任務を優先し、宇宙へと上がった。

第二次ヤキン・ドゥーエ攻防戦において、ドミニオンがアークエンジェルとの戦闘で損傷した際、アズラエルを生かしておいてはならないと確信したナタルは、戦闘継続を主張する彼の抗弁を無視して全クルーに退艦命令を出す。ナタルはアズラエルに全身を銃で撃たれながらも彼をブリッジに拘束し、アークエンジェルにローエングリンを撃たせ、アズラエルを道連れに戦死した。その最期はキラ、マリューだけでなく、アークエンジェルのクルーに進むべき道を示唆した。

他作品での出演
第3次スーパーロボット大戦α 終焉の銀河へ
ほぼ原作通りの展開を迎える。なお、物語途中で民間人を乗せたシャトルを脱出させる際に、戦闘中であるにも関わらず安全と判断してシャトルを射出させてしまい、部隊のメンバーから非難を受けている（この後シャトルはザフト兵に落とされる）。
スーパーロボット大戦J
ナタル役と同じ声優桑島法子が務めるミスマル・ユリカと競演する。エリート出の軍人でありながら破天荒な指揮を取るユリカとは折り合いが悪く、ユリカとの戦闘時にはナデシコを「目障りな艦」と発言し、アズラエルに「私情が入っている」と揶揄された（『第3次α』では逆にガオガイガー相手にアズラエルが「気に入らない」と発言しており、二人の立場が逆転している）。また、メグミ・レイナードに「助けにきたのに感じが悪い」と文句を言われたり、クルツ・ウェーバーにセクハラ紛いのナンパを受けたりと散々な目に遭っている他、戦艦から戦艦に生身で飛び移って機銃などを素手で破壊する東方不敗の出鱈目な強さに仰天している。ラクスを人質にした際、部隊のメンバーから反発を受けているがアカツキ・ナガレからは「他に方法があったのか」とナタルを弁護している。
スーパーロボット大戦W
アズラエルに反抗したために撃たれてしまうが、直後に個人的にアズラエルを追っていた叢雲劾がドミニオンに進入して割って入り、事なきを得て劾と共にその場を脱出した。その後、再加入はしないが地球連合軍として、プレイヤー部隊を援護する形で登場する。本作ではユリカと直接対面しないが、ホシノ・ルリから「いい声をしている」「私が目標としている艦長を思い出す」と言われている。また、主人公カズマにラクスを人質にした件で問い詰められた際、高圧的な態度を取るが、ムウが「やらなければやられていたからやった。やりたかったわけではない」と取り成したため事なきをえた。この際、カズマに「民間人に対して不適切な態度を取ってしまった」と謝罪している。
SDガンダム GGENERATION DS
アナザールートでは当初は原作同様アズラエルの配下として行動しているが、傭兵部隊として参加していたシーマ・ガラハウが自分のかつての境遇（毒ガス事件）を彼女に話したことから心が揺らぎ始める。そしてジェリド・メサの反逆が起きた際、シーマの「1人の人間ナタル・バジルールとして考えろ！！」の一言でついにアズラエルに反旗を翻し以降は独自の部隊を率い平和のために戦う。
機動戦士ガンダムSEED 友と君と戦場で。
マリューが心労で倒れた際、艦長代行を勤めるが、食事から書類、仕事に至るあらゆる面でクルー達からは不評の声が上がる。操舵士のノイマンには恋愛感情があると描写された。

関連項目
ガンダムシリーズの登場人物一覧
佐橋俊彦（「交響組曲 機動戦士ガンダムSEED」「交響組曲 機動戦士ガンダムSEED DESTINY」で、彼女の大ファンであると公言している。

王（せいおう、生年不詳 - 554年7月）は百済の第26代の王（在位：523年 - 554年）。先代の武寧王の子。『三国史記』百済本紀・聖王紀によれば諱は明穠。先王が523年5月に死去したことにより、王位についた。『日本書紀』には聖明王または明王とあり、武寧王の死去の翌年524年正月に即位したとある。『梁書』には明の名で現れる。

梁からは524年に〈持節・都督・百済諸軍事・綏東将軍・百済王〉に冊封され、新羅と修好するなど、中国南朝と結び、また新羅・倭との連携を図って高句麗に対抗しようとする百済の伝統的な外交態勢を再び固めた。しかし529年には高句麗の安臧王?の親征に勝てず、2000人の死者を出した。538年に首都を熊津（忠清南道公州市）から泗沘（忠清南道扶余郡）に移し、「南扶余」と国号を改めた。新羅との連携についても、南方の伽耶諸国の領有を争って不安定なものとなり、新羅への対抗のために殊更に倭（ヤマト王権）との連携を図った。

541年には任那復興を名目とする新羅討伐を企図し、ヤマト王権の介入を要請した（いわゆる任那復興会議）[1]。百済のヤマト王権に対する要請は、百済主導の伽耶諸国の連合体制を承認することと、新羅に対抗するための援軍の派遣とであったが、欽明天皇から武具や援軍が送られたのは547年以降のこととなった。この頃には百済は再び新羅と連合して高句麗に当たるようになっており、551年に漢山城（京畿道広州市）付近を奪回したが、553年に同地域は新羅に奪われてしまった。同年10月に王女を新羅に通婚させているが、554年に新羅と管山城（忠清北道沃川郡）で戦っている最中に、孤立した王子昌（後の威徳王）を救援しようとして狗川（忠清北道沃川郡）で伏兵に襲われ戦死した。在位32年。諡されて聖王といった。

梁に朝貢して毛詩博士、涅槃経の教義、工匠・絵師などを下賜されるなど、中国文物の受容に努め、国内では仏教を保護して大通寺を建立した。また、梁との交易によって手に入れた扶南国（カンボジア）の文物を倭国に対して送った[2]ことも伝えられている。

倭国への仏教公伝
倭国に仏教を伝えたのもこの聖王の時代のこと考えられている。その記事は、使者を送り、金銅の仏像一体、幡、経典などを伝えたとし、戊午年（（『日本書紀』によれば欽明天皇年に干支年が存在しないため538年宣化天皇3年とされる。）とする『上宮聖徳法王帝説』（ちなみにこの書では聖王とは厩戸豊聰耳聖徳法王（厩戸皇子、聖徳太子）のことである）の「志癸島天皇御世 戊午年十月十二日 百齋國主明王 始奉度佛像経教并僧等 勅授蘇我稲目宿禰大臣令興隆也」及び『元興寺伽藍縁起并流記資財帳』の「大倭國佛法 創自斯歸嶋宮治天下天國案春岐廣庭天皇御世 蘇我大臣稻目宿禰仕奉時 治天下七年歳次戊午十二月度來 百濟國聖明王時 太子像并灌佛之器一具 及説佛起書卷一筐度」、『日本書紀』第19巻、欽明天皇13年（552年、壬申年とされる）10月の記事「十三年」「冬十月 百濟聖明王 更名 聖王 遣西部?氏達率怒唎斯致契等 獻釋迦佛金銅像一軀 幡蓋若干 經論若干卷 別表」と次のような上表文を送ってきたと記述される。
リティ ハーフタイ ラサＳＥＯ ナビみさわ プローブ いきな オストミー ゼロワン フェイ ユータ メイス ドッグレ オール のんき フィジー ソニア ジューサ トハギ コート ナーグプ ちょくん ロイヤ フラック カスタマー ポンチ 影ふみ ニップル ハンブル 時代屋 ドッキン オンフ タウン むほん ブロード ジルサン パレタイ セリュ すぺあ トレッド ディベー ディーズ フラワー レジャ フォーマ シランレン メゾン お手玉 デモクラシ 竹てっぽ ダボス

仏教は、あらゆる教えの中で最もすぐれたものです。その教えは難しく、とりつきにくいものですが、真の悟りを導くものです。今や仏教は、遠くインドから中国、朝鮮まで広まっています。このすばらしいみ仏の教えを、ぜひ日本でも広めていただきたいと思います。
（是法於諸法中 最為殊勝 難解難入 周公 孔子 尚不能知 此法能生無量無邊福?果報 乃至成辨無上菩提 譬如人懷隨意寶 逐所須用 盡依情 此妙法寶亦復然 祈願依情 無所乏 且夫遠王臣明謹遣陪臣 怒唎斯致契 奉傳帝國 流通畿? 果佛所記 我法東流）
この上表文に関しては後世の文（703年（長安2年）に唐の義浄によって漢訳された『金光明最勝王経』の文言が見られ、井上薫説によれば、718年（養老2年）に帰国した遣唐使僧道慈により記述されたとする）の可能性が高いとされる。

指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「?時代」などとして言及されるのはこのためである。 このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。

フルトヴェングラー、その後任のカラヤンとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
ベームとウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
アンセルメとスイス・ロマンド管弦楽団
クーベリックとバイエルン放送交響楽団
コンヴィチュニーとライプチヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団
リヒターとミュンヘン・バッハ管弦楽団
ムラヴィンスキーとレニングラード・フィルハーモニー交響楽団）
トスカニーニとNBC交響楽団
ワルターとコロンビア交響楽団
バーンスタインとニューヨーク・フィルハーモニック
ストコフスキー、その後任のオーマンディとフィラデルフィア管弦楽団
メンゲルベルクとアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団
ブリュッヘンと18世紀オーケストラ
ライナー、ショルティとシカゴ交響楽団
セルとクリーヴランド管弦楽団
フェドセーエフとモスクワ放送交響楽団（現・モスクワ・チャイコフスキー交響楽団）
スヴェトラーノフとソヴィエト国立交響楽団（現・ロシア国立交響楽団）
チェリビダッケとミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団とシュトゥットガルト放送交響楽団
メータとイスラエル・フィルハーモニー管弦楽団
ミュンシュとパリ管弦楽団とボストン交響楽団
クリュイタンスとパリ音楽院管弦楽団（現在のパリ管弦楽団の設立母体）
ノイマンとチェコ・フィルハーモニー管弦楽団
テンシュテットとロンドン・フィルハーモニー管弦楽団
ラトルとバーミンガム市交響楽団
ムーティとミラノ・スカラ座管弦楽団
デュトワとモントリオール交響楽団
ヴァントと北ドイツ放送交響楽団
マリス・ヤンソンスとオスロ・フィルハーモニー管弦楽団
オスモ・ヴァンスカとラハティ交響楽団
日本人においては、

大植英次とミネソタ管弦楽団
小澤征爾と新日本フィルハーモニー交響楽団、ボストン交響楽団、サイトウ・キネン・オーケストラ
小林研一郎と日本フィルハーモニー交響楽団
秋山和慶と東京交響楽団
朝比奈隆と大阪フィルハーモニー交響楽団
尾高忠明と札幌交響楽団
高関健と群馬交響楽団
（*団体名は在任当時）
ワンド エリア ショール 二十世紀 スタス テーブ アニマロジ マクロレ オイスタ ライスワン キック フィー カウツギ バンダナ ディージ オクラ テランセラ タヒボ リーフ 夜汽車 カウチ ふたり星 ユリ最適 時空ド ミリタリー サギソウ トライプ ドーベ メリル プレタク チューブ カムカエ ラッター ソーサー ラクト バック 朝日が昇る ジプサム フェロモア ション デュアル ウォマ フラッシュ ルコア サイホン シンク タイガ デキャンタ ディスコン テーピング

常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。

用語
コンサートマスター
多くの場合第1ヴァイオリンの首席奏者。オーケストラ全体の演奏をとりまとめ、指揮者に協力して様々な指示を出す。日本ではコンマスとも略称される。
首席
トップともいい、楽器（ヴァイオリンの場合はパート）ごとの第一人目の演奏者のこと。他のパートと調整を行い、パート内に様々な指示を出す。職責としての首席と、演奏位置としてのトップが異なる場合もある。また、第1ヴァイオリンの首席は、コンサートマスターが第1ヴァイオリンの場合には、これを兼務せず、コンサートマスターと別に置く場合がある。
次席
トップサイドともいい、首席を補助する。場合によって、職責としての次席と演奏位置としてのトップサイドの異なる場合がある。
ライブラリアン
楽譜を管理する。
インスペクター
演奏面以外のことで、楽団全体を取り仕切る。オーケストラによって仕事内容は違ってくるが、オーケストラの楽員のスケジュール管理、ソリスト、指揮者の付き添い、スケジュール管理調整、エキストラの手配など。オーケストラの想定しうるすべての情報を管理伝達しなければならない。
ステージマネージャー
公演にかかわるすべての舞台の準備および進行を取り仕切る。公演ごとの特殊楽器の手配（場合によっては製作することもある）、劇場、ホールとの舞台関係の打ち合わせを行い、指揮者および演奏者と打ち合わせた上での楽器配置を取り仕切る。指揮者、オーケストラの楽員、ソリストなどすべての動きを把握し、曲目にあわせてセットをチェンジする責任を負う。したがって、日本語で舞台上の進行管理係を意味する「舞台監督」とは異なる。日本においては、ステージマネージャーは、オーケストラおよびホールのステージマネージャーをさすことが多い。また、日本では各オーケストラ専属のステージマネージャーと劇場、音楽ホールに専属のステージマネージャーと制作会社専属のステージマネージャーがいる。